mérica. Visiones nuevas desde el viejo mundo es la continuación de un primer proyecto de obra gráfica de Demián Flores titulado Los desastres colaterales, serie de ochenta y tres estampas publicadas en el año 2012, para las cuales utilizó como base Los desastres de la guerra de Francisco de Goya, con el objetivo de abordar la violencia y los terribles resultados de la supuesta guerra del gobierno en contra del crimen organizado en México, que ha derivado en más de doscientos mil muertos y desaparecidos desde 2006 hasta la actualidad. En esta ocasión, Demián entrega un nuevo cuerpo de 54 obras gráficas y una instalación, divididas en cuatro series: El buen salvaje, Antropofagia, La destrucción de las Indias y América, para las cuales, Flores abrevó en las ilustraciones de Theodor De Bry, un editor y grabador del siglo XVI, originario de Lieja en la actual Bélgica, quien realizó una basta producción de estampas sobre el continente americano sin haber viajado jamás a dichos territorios. El resultado de la obra de De Bry fue una construcción visual del asunto americano desde el imaginario europeo, una reinterpretación iconográfica que sirvió también, como telón de fondo para lanzar una dura crítica al expansionismo de la Corona española en el norte de Europa, a través de crudas imágenes sobre la conquista ibérica de los territorios en el Nuevo Mundo. Demián replica esa intención subyacente en la obra de De Bry, en donde las imágenes contienen textos y metatextos, signos, símbolos y notas visuales; el palimpsesto creado por Demián sobre la obra del flamenco, forma una nueva narrativa para citar la historia reciente en México, específicamente los actos de violencia que aquejan a nuestra sociedad en la actualidad que parecieran producto de una nueva conquista, una nueva colonización efectuada por el crimen organizado, cuya virulencia se apodera de territorios y personas con la misma ferocidad que la de los conquistadores de América en el siglo XVI. En estas series, Demián utilizó diversas estrategias visuales como el collage, el palimpsesto y la apropiación, para combinar la obra de De Bry con elementos de su imaginario así como motivos iconográficos prehispánicos o personajes de manuales, y con ello, crear un relato paralelo.
